Le mixage sonore parfait à l'université de Lindenwood

Chez Point Source Audio, l'innovation est au cœur de nos préoccupations, tout comme le soutien à la prochaine génération de professionnels de l'audio, nous souhaitons donc de temps en temps prendre note du travail passionnant réalisé par de jeunes designers. Pour une production récente de Notre ville à l'Université de Lindenwood, le concepteur sonore Anthony Elliott a mélangé des effets sonores enregistrés avec des effets Foley en direct pour obtenir d'excellents résultats. Le programme de théâtre à Lindenwood a un inventaire de PSA Micros-cravates CO-8WL, qui, selon Elliott, a résolu un défi de production particulier lorsque les acteurs ont brisé le quatrième mur et ont emménagé dans la maison. Lisez la suite pour en savoir plus sur la conception d'Elliott pour Our Town dans ses propres mots :

Avec mon design, j'essayais d'accomplir la direction que le réalisateur voulait aller; se concentrer sur l'aspect des petites villes ; ce sentiment convivial d'une petite ville. J'ai essayé de faire en sorte que tout sonne le plus naturellement possible. À l'origine, je voulais tout enregistrer et avoir plus de contrôle sur tous mes effets sonores, mais lors d'une réunion de conception, l'idée d'effets Foley en direct est née et le réalisateur a adoré. L'idée me faisait peur parce que je n'avais jamais eu affaire à Foley auparavant, mais j'étais ravie de relever le défi et ça s'est bien passé. Plus tard, j'ai découvert que la production originale de Notre ville utilisé Foley en direct pour tous leurs effets; c'était donc comme un hommage à la production originale.

Effets artisanaux

Nous avons créé deux cabines Foley, une SL et une SR, en utilisant des tuyaux et des rideaux comme une sorte de barrière acoustique. Tous les effets Foley ont été créés par les acteurs alors qu'ils regardaient et écoutaient les signaux sur les moniteurs. Nous leur avons appris comment chaque effet fonctionnait ainsi que quand les faire. Je leur ai appris tôt dans le processus de répétition afin qu'ils soient à l'aise de gérer les signaux par eux-mêmes.

Pour créer les bruitages du spectacle, j'ai essayé toutes sortes de choses et certaines ont nécessité plus d'une personne. L'un était l'effet d'une vieille tondeuse à gazon à rouleau. J'ai fait tourner les roues d'un vieil aspirateur qui avait ce joli grondement rauque que je voulais, puis j'ai fait tourner un porte-rouleau de papier toilette en métal pour en faire sortir un grincement de métal. Ceux-ci ensemble ont donné du caractère et un peu d'âge à la tondeuse à gazon. J'ai également utilisé des pilules de riz et de vitamines à l'intérieur d'une boîte en métal et j'ai fait tourner cela pour obtenir l'action des lames qui tournent et coupent l'herbe. Cet effet a été fait par trois acteurs en même temps et a bien fonctionné.

Un de mes effets préférés était le cheval Bessie. J'ai utilisé une tête de piston en caoutchouc et une boîte en bois remplie de riz et d'avoine. Je ne voulais pas utiliser de noix de coco [un effet de marche à cheval bien établi] parce qu'elles marchaient sur un chemin de terre. Je voulais ce genre de son graveleux et granuleux et ça s'est bien passé. J'ai essayé de faire des grillons comme un effet Foley en utilisant un bol en céramique avec des billes de verre tourbillonnant, mais il n'avait pas l'élément lumineux net dont il avait besoin, alors j'ai utilisé un enregistrement. Dans l'ensemble, les effets sonnaient vraiment bien.

J'ai enregistré quelques effets en studio ; Je n'ai malheureusement pas eu le temps de sortir et d'enregistrer des effets naturels. J'ai utilisé un carillon éolien fait maison que mon père a fabriqué à partir d'un vieux réservoir de propane pour la cloche de l'école. Je l'ai peaufiné au montage, et ça s'est avéré très agréable. Je ne voulais pas l'utiliser en live car c'était trop fort.

Le défi de la rétroaction audio

Un défi audio que nous avons eu était que le scénographe avait la scène en face de la sonorisation et dans la zone du public. De plus, nous avons eu un bon nombre d'acteurs dans le public pour les scènes. Les micros Point Source étaient un élément clé pour aider à prévenir le larsen. J'ai capté tous les acteurs en utilisant notre Point Source Micros-cravates CO-8WL, ils sont étonnants. Avoir cette collection de micros me permet d'obtenir le meilleur son possible.

Le microphone Lavalier étanche PSA CO-8WL… a un profil bas discret de seulement 4 mm de diamètre, mais il incarne toutes les caractéristiques de haute performance que vous pourriez attendre d'un microphone de plus grand format. Petits et discrets, leur caractère discret est ce que les designers et les artistes apprécient le plus. Il ne sacrifie pas non plus la qualité pour la taille. "Le gain avant larsen du CO-8WL est nettement meilleur que tout ce qui existe sur le marché", déclare Brian Bird, directeur audio et professeur auxiliaire à l'université de Lindenwood. Il convient de noter que le micro-cravate CO-8WL est étanche IP 57 contre l'eau, la sueur et le maquillage.

Lire plus d'articles comme celui-ci >> Visitez notre caisse de résonance